“Micros Inalámbricos” – desde la práctica básica hasta la ingeniería RF

1) Fundamentos y componentes

Micrófono/cápsula: dinámico o de condensador (voz), lavalier/diadema (teatro/TV) y cápsulas de contacto o pinza para instrumentos musicales (guitarra, vientos, percusión).

Transmisor: de mano (cápsula integrada) o petaca (bodypack) con entrada mini-TA4F/3,5 mm para lavalier, diadema o cable de instrumento. Convierte la señal de audio en RF (analógica o digital).

Receptor: simple o doble, diversidad de antenas, salidas balanceadas XLR/TRS hacia la mesa o el stagebox.

2) Flujo de señal: del micrófono a la mesa

1. La cápsula convierte presión sonora en señal eléctrica.
2. El transmisor acondiciona (pre-énfasis/limitación/companding o codificación digital) y modula la portadora RF.
3. La antena del transmisor irradia la señal; el medio es el aire.
4. Las antenas del receptor captan la portadora; el receptor demodula/decodifica y aplica de-énfasis/expansión si procede.
5. La salida balanceada llega a previo o entrada de línea de la mesa.

3) Bandas y normativa

Uso típico en UHF (≈470–694 MHz), VHF (≈174–216 MHz) y 2,4 GHz. La elección depende de regulación local, congestión y entorno RF. Sistemas digitales en 1,9 GHz/DECT o 2,4 GHz priorizan la facilidad de coordinación; UHF ofrece mayor alcance y penetración.

4) Modelos representativos y aplicaciones

5) Sección avanzada: ingeniería de RF aplicada a micros inalámbricos

5.1 Companding (analógico) vs. códecs digitales

Companding (compressor + expander) reduce el rango dinámico antes de la modulación FM para mitigar ruido de canal; el receptor expande para restaurar dinámica. Ajustes de ataque/relajación afectan a transitorios (p.ej., consonantes o ataque de púa). Sistemas digitales codifican la señal (PCM/ADPCM/propietario) con modelado de ruido y protecciones FEC; eliminan bombeo típico del companding pero introducen latencia.

5.2 Latencia end-to-end

La latencia total incluye A/D del transmisor (si digital), buffering/FEC, decodificación y cualquier D/A en el receptor. Objetivo para monitores in-ear: <10 ms acumulados (sistema inalámbrico + consola). En FM analógica suele ser <1 ms; en digital habitual 3–5 ms.

5.3 Diversidad de antenas y tipos

Diversidad verdadera (dos receptores y dos antenas) selecciona la mejor señal por RSSI/SNR. Diversity conut-switching más básico alterna por nivel. Antenas: omni (1/4λ o 1/2λ) para cobertura cercana, direccionales (log-periodic, panel) para escenario amplio y rechazo trasero. Mantén separación física ~λ/2 y línea de visión libre.

5.4 Presupuesto de enlace (link budget) y alcance

Un enfoque práctico: asegurar en el receptor un margen >20 dB sobre el umbral de “mute/squelch”.

• Ptx (potencia de transmisor): 10–50 mW típicos en UHF.
• Gant (ganancia antenas): +2 dBi (omni) hasta +7…+11 dBi (direccional).
• Lfs (pérdida por espacio libre): aproximación 32,4 + 20·log₁₀(f MHz) + 20·log₁₀(d km).
• Cables/splitters: resta 1–6 dB según tirada y accesorios.

5.5 Intermodulación (IMD) y coordinación

Dos o más portadoras cercanas generan productos 2f₁−f₂, 2f₂−f₁, 3er orden, etc., que pueden caer dentro de otros canales. Minimiza IMD: mantener espaciado adecuado, usar potencias moderadas, antenas alejadas de superficies metálicas y distribuidores activos con ganancia y filtros adecuados.

5.6 Squelch, pilot-tone y ruido

Squelch define el umbral de silencio del receptor. Demasiado bajo: ruido cuando cae la portadora; demasiado alto: cortes. Sistemas con pilot-tone utilizan una subportadora de control para abrir audio solo con señal válida.

5.7 Gestión de cápsulas e instrumentos

Para guitarra/bajo usa cables de instrumento específicos (impedancia y bloqueo de RF). En vientos/percusión, cápsulas de pinza con antiviento y suspensión. Controla pop y proximidad en voz con cápsulas dinámicas tipo SM58 o de condensador con pad.

5.8 Energía y logística

Preferir baterías recargables de baja autodescarga con gestión de ciclos. Documenta horas de uso por show; establece política de reemplazo preventivo antes del bis. Cargadores en rack simplifican rotación.

5.9 Seguridad, cifrado y cumplimiento

Sistemas digitales profesionales ofrecen cifrado para eventos corporativos o TV. Verifica compatibilidad regional y licencias de espectro cuando sea necesario.

5.10 Checklist profesional

• Escaneo RF por bandas disponibles y bloqueo de TV locales.
• Plan de frecuencias evitando IMD de 3º y 5º orden.
• Prueba de recorrido en escenario con monitores encendidos.
• Antenas direccionales elevadas, separación > λ/2 y cables de baja pérdida.
• Ganancia del transmisor ajustada para no saturar compander/ADC.
• Gain staging en receptor/mesa con picos a −12…−6 dBFS (digital).

6) Buenas prácticas y formación

Dominar RF, flujo de señal y microfonía aplicada acelera la resolución de problemas en directo. Si quieres entrenarte de forma estructurada, mira estos programas:

• Curso técnico de sonido
• Curso de técnicas de mezcla
• Cursos online

7) FAQ rápidas

¿UHF o 2,4 GHz?

UHF: mejor alcance y penetración; requiere coordinación de frecuencias. 2,4 GHz: configuración sencilla, posible congestión por Wi-Fi, latencia algo mayor.

¿Cuánta potencia necesito?

10–30 mW suelen ser suficientes con antenas bien ubicadas y línea de visión. Subir potencia no reemplaza una antena bien emplazada.

¿Cómo evitar cortes?

Diversidad real, plan RF sin IMD, antenas elevadas, squelch correcto y baterías al 100%.